91歲日本國寶級導演山田洋次第八次參加上海電影節，他把自己第九十部電影《你好，媽媽》的世界首映放在了上海。昨天他接受了新民晚報的獨家專訪。

(資料圖)

圖｜山田洋次參加《你好，媽媽》映后見面會

“我出發前還在猶豫，到底還要不要來上影節，但最后我還是來了，我想，這也許是我最后一次到國外參加電影節了。”昨晚的金爵盛典上，有一位上海國際電影節的老朋友——91歲的日本國寶級導演山田洋次，他講這番話時，現場爆發出熱烈的掌聲。因為他最終不僅第八次來到了上影節，更把自己的第九十部電影作品《你好，媽媽》送到金爵獎主競賽單元參賽，把這部新片的世界首映留在了上海。

山田洋次與上海國際電影節，與上海，與電影之間，有講不完的故事。昨天出發去紅毯前，他接受了晚報的獨家專訪，跟我們分享了其中重要的那幾樁。

圖｜山田洋次寄語新民晚報讀者（通過電影愿世界和平）

01．昨日難忘憶謝晉

“中國電影的歷史是從上海開始的，還在上世紀30年代的時候，上海就做出了許多優秀的影片。”小時候住在中國東北的山田洋次（其父在南滿鐵路公司工作）對中國電影很熟悉，“我在學生時代就看過《漁光曲》，直到現在我還能唱出《漁光曲》的歌。”說罷，他哼了起來，時光仿佛在倒退。“后來，我結識了謝晉導演。謝晉導演不僅是一位知名的電影導演，還是一個充滿魅力的人。每次來上海他都會請我吃飯，一起暢談，有時候就是為了見謝晉導演，特地來參加上影節，這真是一大樂事。”

圖｜本文刊于今日《新民晚報》星期天夜光杯封面人物版

已經邁入鮐背之年的山田洋次回憶起老友，有點傷感，在謝晉導演去世后，他曾特意趕來上海看望謝晉家屬，以前每次來上海他都會去掃墓，“我們因電影結緣，他的精神，一直鼓舞著我，讓我至今熱愛拍攝電影。”

1999年，山田洋次帶著在日本國內引起轟動的作品《新的旅程》參加上影節，榮獲金爵獎最佳導演獎，是謝晉親自給他頒的獎。

再久遠點，從1995年受邀參加第二屆上海國際電影節算起，2005年參加山田洋次作品回顧展，2007年出席日本電影周，2016年帶著《如果和母親一起生活》到上影節參加展映……

這個夏天，山田洋次第八次來到上海國際電影節，來到上海影城一號廳，他帶來了自己的第九十部導演作品《你好，媽媽》。

圖｜在影院的見面會現場

“這個電影院我曾經來過，但是今年再來，好像非常有新鮮感。”山田洋次說，“在這么大的會場，看到這么多年輕的面孔，這么多熱情的觀眾，我還是被深深感動。”導演的臉上掛著電影人獨有的青春和幸福。

他還說，上影節誕生的時候，是電影產業非常輝煌的時代，“現在是電影行業比較困難的時期，但是這里仍然生氣勃勃，很多電影人和電影匯集到這里，給我們所有電影人帶來希望。”

02．關照現實新影片

“我年紀大了，也不夠聰慧，請大家帶著包容的心態，對我的新作品溫柔以待。”在《你好，媽媽》的第一場放映開始之后，山田洋次走進了媒體見面會的現場。

圖｜《你好，媽媽》劇照

“這部作品和過去拍攝的媽媽不同。”電影里，大泉洋飾演的人力主管昭夫發現已經守寡多年的母親福江（吉永小百合飾）陷入愛河后，一度強烈反對，但后來，他接受了母親去尋找新的戀情。“其實，我的母親也經歷過離婚和再婚，正如電影中一樣，兒子會對母親的戀情糾結、反對，經歷過痛苦，但我后來覺得，母親也是女人，經歷戀愛，是理所應當的事情。”

老年人的愛情背后，《你好，媽媽》觀照的依舊是日本的社會現實。在大公司做人力主管的昭夫住在高檔公寓里，棘手的工作難題讓他每日繃緊了神經，雪上加霜的是，他正處于與妻子離婚的邊緣，與大學生女兒的關系也并非一帆風順。去東京的老城區看望母親福江，在推開門就能看到美麗繡球花的老房子里，聽著母親溫柔的話語，昭夫逐漸得到一種心靈的平靜。

圖｜《你好，媽媽》劇照

山田洋次說，他這次想把鏡頭對準日本這些老城區：“和新城區不同，這里有整齊排列的老舊房屋，房屋的盡頭有看起來和天空一樣高的樹，樹下走著很多普通又平凡的人……”他想把這些觀察都印刻到銀幕上，用自己最擅長的電影語言細致地描繪，拍攝出這個具有江戶時代感的古老街區里人們的生活，那些把這里當成故鄉來來往往的男女老少的人生，以及他們活著的喜悅與哀愁。

03．真假之間寅次郎

“我之前拍的《寅次郎的故事》，也是講普通人的故事。”哪怕山田洋次不主動提起，給無數人帶來歡笑和眼淚的寅次郎，也始終是繞不開的一個話題，因為從1969年第一部問世，到2019年第五十部問世，整整半個世紀，《寅次郎的故事》作為史上待機時間最長的系列電影，陪伴了幾代觀眾。

圖｜《寅次郎的故事》（第2作）電影海報

“我只是把普通日本人的生活感受，即我自己的生活感受集中起來，把它形象化的過程塑造了寅次郎這么一個人物。”

但從生活到喜劇，到看起來瘋瘋癲癲不著調的阿寅，導演又是如何做到順滑過渡的？山田洋次舉了一個例子：“我們的道具師會認真考慮各種道具的安排，寅次郎家吃晚飯時候，如果正是秋天，那菜肴最好用秋刀魚，蔬菜中的西紅柿已經落市，最好別用。”他說道具師還會根據四季變化，千方百計地為院子配備時令花卉，“寅次郎這位現實生活中絕對不存在的虛構人物，也就是一般來講真實感極淡的人物之所以令人感到真實，是這種一絲不茍地對待每件微不足道的小事的工作態度所賦予的。”

圖｜《寅次郎的故事》（第46作）電影海報

山田補充說，“我們保存著影片中寅次郎家用的所有道具，每周都要擦一次，而且精心使用，寅次郎的提包也盡可能不換新的，縫縫補補，一個用上十年。”

04．快樂電影還要拍

除了《寅次郎的故事》，中國觀眾最熟悉的導演作品大約是《幸福的黃手帕》和《遠山的呼喚》，那是一代人關于愛情的美好回憶。

不過，山田洋次還“繼承”日本電影大師小津安二郎的衣缽，用致敬其經典之作《東京物語》的《東京家族》及其后續的《家族之苦》系列，在80歲之后再次站上了導演事業的巔峰，家庭成員之間的喜樂和矛盾，這次征服了更年輕一代的觀眾。

圖｜《遠山的呼喚》電影海報

從業超過60年，山田洋次始終是日本最賣座的真人電影導演之一。對于此，他說沒有秘訣，如果有，那便是真誠。

他說，有的電影從感性上直接打動觀眾，通過音樂和畫面，強制地把觀眾推到悲傷的氣氛中去，使之流淚，但他努力追求的，始終是讓觀眾看著畫面同時自己在腦海里形成強烈的形象，為這個形象所感動，以至流淚，“眼淚應該是自然地，不知不覺地流淌下的，這種效果只有從現實主義的作品中才能得到。”

那些暴力血淋淋的場面，他是怎么也沒興致去拍的，“我根本就不想用流血如注的鏡頭去嚇唬人，用女人的裸體來刺激人。”

圖｜工作中的山田洋次

作為創作者不能與現實脫節：“我要作為一個市民生活下去，把日常生活中接觸或感受到的最激動人心的事，逐漸搞成雛形，在反復構思中形成骨骼，最后成型。”

雖然不會隨身帶一個小本子記錄下靈感，但導演如今依然會在創作每一個劇本前，去觀察，去采訪。他說，剛剛制作完成《你好，媽媽》，還沒來得及構思新的電影，但未來依舊想要把輕松愉快的情緒延續到作品中，“越是困難的時期，越希望能讓大家看到快樂的電影。”

他說，要是能將生活中復雜而豐富的感情帶進笑聲里，那再理想不過了，“能夠讓觀眾感受到切膚溫暖的作品，我一直想看，也一直想拍。”

采訪手記　　　　

忙碌的老人

山田洋次今天就趕回日本了，回去繼續工作，繼續琢磨劇本，“9月有一個導演的舞臺劇要演出，元旦還有一個話劇”。

山田洋次在上海的時間，滿打滿算，不超過72小時。但這三天里，快要92歲的老人做了許多許多事。

他參加媒體見面會，來到《你好，媽媽》的第一批觀眾面前，他接受媒體踴躍的提問，也接受觀眾熱情的掌聲，他與大家合影，笑得很甜。

他見了賈樟柯，見了李睿珺，見了顧曉剛，他說能與這些年輕的優秀的中國導演見面，是他飛來上海的巨大動力，他在銀星一樓的咖啡館為顧曉剛“獻計”，“你的《春江水暖》要是拍第二部，可以講這樣一個故事。”聊起故事和電影，就興致盎然。

他擠出時間看了一部日本新片《消失的情人節》，“這部新片還沒看過，正好在上影節展映，快去看看。”

他再一次踏上金爵盛典的紅毯，參加閉幕儀式，他跟大家分享自己一直以來的創作態度，“小津安二郎把拍電影比作做豆腐，有一次做得難吃，下次顧客便不會再來，所以必須每次都做好吃的豆腐，這確實很難，但必須要堅持。”

然后，他還吃了許多一直想吃的、好吃的。吃了陶陶居，吃了云和面館，吃了茂隆打包回酒店的紅燒肉，吃了朋友送來的手工水餃，昨天走紅毯前還墊了點法華湯包館的外賣，“鮮肉的、咖喱的、薺菜的，都嘗了嘗，還喝了老鴨粉絲湯呢”。與其說山田洋次導演愛這些街邊的美食，不如說他特別愛這人間的煙火，愛平凡生活里的溫柔與善良。（孫佳音）

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