眼看著暑期檔在即，不少待播仙俠劇紛紛放出了物料，試圖在“仙俠劇大戰(zhàn)”中占得先機。雖說這幾年現(xiàn)實主義題材劇集，在整個劇集市場中更受歡迎，且屢屢引發(fā)社會討論。但作為傳統(tǒng)強勢品類的仙俠劇，始終有自己的一批穩(wěn)定受眾。

在待播仙俠劇序列中，既有改編自大IP的作品，也有游改及漫改IP，還有不少原創(chuàng)作品。那么在仙俠劇“大逃殺”中，誰能突出重圍獲得市場認可？或許并不僅僅取決于IP的知名度及演員陣容豪華與否。

【資料圖】

近年來觀眾對仙俠劇的討論，已經(jīng)證明了仙俠劇受眾群體偏好在悄然發(fā)生著變化。曾經(jīng)屢試不爽的劇情橋段放在現(xiàn)在，卻極有可能變?yōu)楸挥^眾批判的對象。這屆觀眾對劇集及人物塑造的要求更高，而仙俠劇也該順應(yīng)觀眾需求變一變了。

（本文中“仙俠”為概稱，仙偶古偶均在討論范圍內(nèi)）

大IP大制作大噱頭

好熱鬧的待播仙俠劇

先來看看各平臺手中握有多少待播仙俠劇。

自從喊出了“仙俠第一平臺”的口號后，優(yōu)酷在仙俠劇方面投注的心血更勝以往。今年兩部討論度較高的仙俠劇——《長月燼明》和《護心》，均在優(yōu)酷播出。而在此前優(yōu)酷釋出的片單中，《郎君不如意》《異人之下》《安樂傳》等亦在待播范疇。

在這幾部待播仙俠劇中，《安樂傳》算是期待值最高的一部。這部劇改編自IP《帝皇書》，主打虐戀，當然這部劇的演員陣容是其被廣泛關(guān)注的原因之一。

迪麗熱巴、龔俊與劉宇寧組成的主演陣容，確實具備較強的吸引力。作為90花之一的熱巴，當年靠配角走紅，特別是“鳳九”至今令人念念不忘，但挑大梁擔綱主角后，卻始終缺乏一部足夠有說服力的代表作。

《安樂傳》中的女主身世復雜，且符合時下觀眾對于“大女主”的期許，熱巴是否能夠?qū)⑦@個角色演繹到位，應(yīng)該是外界的關(guān)注點之一。

而龔俊與熱巴的情況有些類似，憑借雙男主劇走紅的他，在劇集完播后便投入新的類型劇拍攝，但受題材等原因影響，這些劇集并未能達到當初雙男主劇的討論熱度。因此《安樂傳》的成功與否，對龔俊而言也很關(guān)鍵。

再說劉宇寧。他可以說是近幾年來轉(zhuǎn)型最為成功的網(wǎng)紅，而且與其他總是毀譽參半的網(wǎng)紅不同，劉宇寧的口碑很好，粉絲基本盤非常穩(wěn)固。此前劉宇寧在《長歌行》中的表現(xiàn)，令外界頗為驚艷，也一改“網(wǎng)紅不會演戲”的刻板印象，如果《安樂傳》播出后，劉宇寧能夠延續(xù)之前在其他劇集中的表現(xiàn)，那么他“扛收視男演員”的名號將會更加名副其實。

一直走現(xiàn)實懸疑題材的愛奇藝，倒也沒放棄仙俠劇這片市場。其待播仙俠劇中，《遮天》《花戎》《塵緣》是關(guān)注度較高的三部，特別是后兩者。

《塵緣》的主角為楊穎與馬天宇，雖說AB的演技總是令外界詬病，但必須承認她是具備一定號召力的，而且這幾年社交場域上關(guān)于AB的風評向好，因此《塵緣》說不定會靠著男女主角而吸引不少觀眾入股。

《花戎》由愛奇藝與老朋友絲芭傳媒聯(lián)合出品，而這部劇包括女主在內(nèi)的大部分女演員，均為絲芭傳媒旗下獨立藝人及SNH48成員，頭部藝人鞠婧祎在這部劇中飾演女主。

當年鞠婧祎因“四千年美女”的稱號而備受外界詬病，一部《蕓汐傳》令她在一定程度上口碑回暖，《蕓汐傳》的播出平臺正是愛奇藝，《新白蛇》也算是鞠婧祎的另一代表作，同樣也是在愛奇藝播出。

據(jù)悉鞠婧祎與絲芭傳媒之間的合作已經(jīng)進入尾聲，而《花戎》很有可能是她在絲芭的最后一部作品，“如果小鞠離開48說不定就要轉(zhuǎn)型再也不拍仙俠了”，不少粉絲抱著這樣的心態(tài)來看待這部劇集。

還有漫改劇《狐妖小紅娘》系列，在愛奇藝待播仙俠劇中熱度也很高。

已經(jīng)拍攝完成的《月紅篇》，由楊冪和龔俊主演：正在拍攝的《竹業(yè)篇》，則由劉詩詩與林更新挑大梁。昔日的85花們紛紛回歸仙俠劇，無疑又將掀起一番討論熱潮。

騰訊視頻手中最具分量的仙俠劇，則是《玉骨遙》與《與鳳行》。前者改編自“新武俠作家”滄月的玄幻小說《朱顏》，肖戰(zhàn)與任敏主演。而這兩位演員飾演的角色，與他們給人的印象有較大反差，加之IP本身具備一定號召力，已有不少人押寶《朱顏》會爆。

《與鳳行》的看點，則是趙麗穎與林更新再續(xù)前緣。當年《楚喬傳》收官，最后的結(jié)局令不少觀眾意難平，而傳說中的第二季遲遲不見拍攝，“爛尾”成為觀眾心頭憾。所以許多人將《與鳳行》視作《楚喬傳》的續(xù)集代餐，當然在現(xiàn)實主義題材中大殺四方的趙麗穎，再度回歸仙俠劇又會有什么驚艷表現(xiàn)，也是看點之一。

與優(yōu)愛騰三家相比，芒果TV的待播仙俠劇亮點沒那么明顯?！肚锪睢窂墓俜綌⑹鰜砜?，也是主打神魔糾葛虐戀情深，但必須指出的是這種神魔虐戀在過去能夠輕易撬動觀眾歡心，而如今卻可能成為翻車導火索。

觀眾不再慕強

仙俠劇是時候變變了

神魔糾葛虐戀情深，可以說是仙俠劇屢試不爽的經(jīng)典套路之一。那種為了一人心，辜負天下人的敘事，曾迷倒不少少男少女，但從今年《長月燼明》播放期間的一系列相關(guān)討論不難發(fā)現(xiàn)，觀眾的偏好已經(jīng)發(fā)生了變化。

因《長月燼明》拍攝后囤積了一段時間才播出，所以劇中傳達的觀念與橋段，已經(jīng)不再符合當下觀眾的喜好。首先，觀眾對于神魔虐戀蒼生倒霉的戲碼已經(jīng)不再買賬了。

魔胎轉(zhuǎn)世的澹臺燼因天生絕情斷愛，所以行事乖張，卻又對女主特殊對待。如果是過去，觀眾肯定會為魔胎的雙標而大呼好甜，但現(xiàn)在不少觀眾指出，自己很難代入女主的視角，反倒是代入劇中的普通人，覺得“跟男女主在同個世界實在有點倒霉?！?/p>

特別是過去仙俠劇動不動就“四海八荒最尊貴的某某”設(shè)定，已經(jīng)引起了觀眾的逆反心理。“這樣的角色越來越讓人沒有代入感了，而且過于懸浮，我反而會代入劇中那些普通人”。

其次，觀眾開始憐愛所謂的“惡毒女配”。男女主之間的感情推動靠惡毒女配，是從《三生三世》時代開始的標準配置。當年楊冪飾演的白淺在找回記憶與功力后，最終挖去素錦雙眼，以報復她曾經(jīng)的種種狠毒舉動，令觀眾大呼過癮，此后其他仙俠劇的女配也承擔起做壞事、推動男女主感情進展的任務(wù)。

在《長月》中，陳都靈飾演的女二也是這樣一個惡毒女配的定位，卻意外收獲大量觀眾憐愛，甚至讓陳都靈本人結(jié)結(jié)實實地漲了一波粉。觀眾對女配的憐愛，是因為不少觀眾在惡毒女配變壞的過程中，看到了被生活不斷打壓的自己。

無獨有偶，《護心》中楊蓉飾演的素影雖是“壞事做盡”的反派，在社交平臺卻獲得不少觀眾的理解。有人表示，她雖然誤入歧途做了不少壞事，但“她心里一直在乎人類陣營和自己的玄門弟子，雖然是反派但角色立起來了。”

最后，是觀眾開始要求劇中人物的邏輯自洽。其實過去的仙俠劇，只要男女主之間撒糖撒得多，感情線夠甜夠虐就會有人買單，但現(xiàn)在觀眾開始關(guān)注角色的行為是否合乎邏輯，以及男女主對除了感情之外的其他事物的態(tài)度。

去年播出的《蒼蘭訣》被夸為優(yōu)等生，就是因為在這幾方面符合了觀眾偏好。男女主會關(guān)心身邊的其他人，配角不再是推動劇情的工具人，他們也有屬于自己的精彩。此外，比起其他仙俠劇中，男女主嘴上說著蒼生大義，其實眼里心里只有小情小愛，《蒼蘭訣》的男女主做到了將蒼生置于個人情愛之前。也正是這些處理，讓觀眾自發(fā)地對劇集進行安利，并且直到現(xiàn)在《蒼蘭訣》還有不少新劇粉持續(xù)入坑。

“不希望看到只有男女主獨美，希望看到所有角色都是豐富飽滿有血有肉的”。有觀眾如是說。

觀眾偏好改變

仙俠劇會否回歸“古典時代”

所謂“古典仙俠時代”，即當年《仙劍奇?zhèn)b傳》等游改IP問世時的創(chuàng)作模式。這類從知名游戲IP改編而來的劇集，主角往往是名不見經(jīng)傳的小卒子，因奇遇或意外，一步步走向了不一樣的人生。

游戲IP的劇本，受古典武俠小說影響很大，基本也遵循著古典小說的“小蝦米游江湖”套路。因這種模式是當時的創(chuàng)作主流，觀眾出現(xiàn)審美疲勞，也給了仙俠劇進入“權(quán)貴時代”的契機，以《三生三世》為分水嶺，后來的仙俠劇男女主的身份幾乎都貴不可言，且與大眾的距離越來越遠。

觀眾是否買單，是劇集能否成功的原因之一。演員的演繹是否到位，對劇集最終呈現(xiàn)的品相也很重要。因仙俠劇的造星屬性，許多年輕演員，特別是從愛豆轉(zhuǎn)型而來的演員，都將仙俠劇作為自己的起點，但他們在劇中的表現(xiàn)卻總被觀眾無情審判。

拋開演技尚且稚嫩的問題，年輕演員演仙俠劇說服力不夠，與他們的閱歷很難詮釋好“四海八荒最尊貴的某某”這樣的設(shè)定有關(guān)。因為一般來說，年輕演員詮釋角色，特別是非科班出身的演員，是需要從過去的生活經(jīng)驗中提取借鑒，但角色過于高貴的設(shè)定，讓他們很難借鑒到什么。

這也導致了，觀眾在看仙俠劇時總感覺出戲，因為角色與演員之間距離太遠，演員在演繹時無從借鑒。而古典仙俠劇時代的角色，卻能給年輕演員極大的發(fā)揮余地。

當年胡歌飾演李逍遙一炮而紅，就是因為李逍遙這個角色的出身不復雜，就是余杭鎮(zhèn)一家客棧的跑堂小二，他不需要什么高貴的氣質(zhì)，只需要年青人特有的沖勁與青春活力。而對于當時的胡歌來說，這并不難演繹，也因此在電視劇史上留下了一個形象分明的經(jīng)典角色。

因此如果仙俠劇的文本創(chuàng)作能夠一改現(xiàn)在動輒神魔大戰(zhàn)的背景，回歸古典時代的話，對演員而言也是件好事。

當然，古典仙俠劇中女性角色的存在感較弱，多是為男主而服務(wù)，而這種女弱男強的配置并不適合當下的觀看偏好，這也是創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中需要進行規(guī)避的“雷點”。

仙俠劇于觀眾而言，是幻想的樂園。在這里，有仙境、有術(shù)法，也有各路神魔的角力。這一幕幕奇幻瑰麗的場景，是仙俠劇長盛不衰的原因。而觀眾是在成長的，需求也是在變化的，能在“仙俠大逃殺”中勝出的，一定是滿足觀眾需求的那一部。

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